比利时霍夫海德火葬场

项目位于广阔平原上的一片沼泽盆地之中，视野非常开阔。RCR建筑事务所的设计便是在这样环境的水面之中置入了一个长条形的混凝土方盒。整个区域有两个有步道连接的墓园，人们在漫长的步道中行走，强化了悲痛的情感，为告别仪式做准备，而这一切都是在自然之中发生的。

混凝土方盒被设计师模拟成了炽热的红色，采用彩色混凝土来构筑，与当地富产的铁矿石的色泽相近。在混凝土方盒外悬挂的一系列经过扭曲的扁平钢板，似希望为人们提供在丛林中穿越时所具有的那种虚实相间的体验。

瑞典斯德哥尔摩斯库格森林墓地 

  斯库格墓地是林地公墓Woodland Ceretery的代表作。林地公墓最早出现于二十世纪初。有别于传统形式的墓地，林地墓地中树木葱郁的景观居于主导地位，而墓穴墓碑、教堂等并不突出，分散在景观林地中。

伏绿地的一组低矮建筑物旁。与我们概念中的公墓太不相同，没有摩肩接踵、没有哀啼、没有烟雾缭绕。却瞬间心平了下来。

意大利古比奥墓地

古比奥墓地的扩建是意大利中世纪城市墓地最重要的扩建项目之一，重新定义了它在城市中的意义和地位。建筑师安德里亚·德拉戈尼(Andrea Dragoni)受詹姆斯·图雷尔(James Turrell)的系列作品《天空空间》(Skyspaces)的启发，建造了一系列独立于墓地、能让人放松和反思的艺术空间。这些空间顶部都有面向天空的方形窗户，从黎明到黄昏光影变幻。

德国鲍姆舒伦韦格火葬场

这座建筑在合并前原本是东柏林的一个火葬场，两边除了看不透的密林，几乎什么都没有。此时，城市边缘的噪音嘎然而止。这里是一个火葬场，一个墓地，也是一个教堂。柏林建筑师阿克塞尔·舒尔茨(Axel Schultes)和夏洛特·弗兰克(Charlotte Frank)巧妙地将建筑与感官、材料和文化相结合，创造了一个合适的氛围。百叶窗和混凝土与建筑表面的光线形成鲜明对比。每根柱子都被明亮的阳光包围着，阳光穿透了大厅的水泥屋顶。

"花园中的葬礼"

意大利摩德纳墓地 

"墓地是亡者的城市"

在对死亡的思考上，阿尔多·罗西（Aldo Rossi）与其同时代的意大利作家卡尔维诺不约而同地表达了同样的意见：城市作为生者的居所，墓地是死者的城市。正因为此，与当时其他参与竞标的建筑师相比，罗西所要构建的不是一个诡异的后世世界，而是要从集体历史记忆中挖掘一个“相似性城市”。

意大利布里昂家族墓园

卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）善于捕捉场地的问题，并通过设计，将问题和限制扭转为空间体验的潜能。他的细部并非孤立地塑造，而是在绵密的空间关系当中推敲而得。墓园是斯卡帕成熟期的作品。和既有公墓、附近村落的关系，是理解其空间格局的关键。墓园的空间意向是“为死者建造一个花园”，这是受到了法国诗人保罗·瓦莱利一首诗的影响。

西班牙伊瓜拉达墓园

墓园位于距离巴塞罗那中心城区67公里的小城伊瓜拉达（Igualada）城郊，周边是小城的工业厂房区。恩瑞克·米拉莱斯（Enric Miralles）将墓地从功能上划分为三个部分：入口处是一个由石块和半球型山包组成的大地景观，石头被摆放成一个不断向内旋转的螺旋线；一个依据地理走势而建的墓群和一个小型的礼拜堂。

日本风之丘火葬场

风之丘火葬场就位于日本中津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓，大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。槙文彦（Fumihiko Maki）设计的基本出发点是与周边环境相协调，为死者提供充满同情和尊严的气氛。

台湾宜兰县立樱花陵园

以地景之观念处理公共陵墓园区之规划及设计,不仅对地貌环境保育有所贡献,在建筑空间上亦表现出丰富的人文景观及其对人及土地的关,形成独特的地景美学。

 能让在这个不安的世界苦苦挣扎的人们，

死后可以在这样的环境中安息，

是对伟大牛命的祭奠，

也是对尘世中的人们一个性灵的洗涤。

设计师万岁！

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